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电影艺术中的假定性

归档日期:07-25       文本归类:假定作战时间      文章编辑:爱尚语录

  库里肖夫带领学生在自己的工作室做的剪辑实验 ,将影帝莫兹尤辛毫无表情的面部特写与不同镜头组合,

  我从时空的束缚中解放出来,我协调宇宙中个别的或所有的点,由我主宰它们的立足之地。如此这般,我创造了认识世界的新观念。”普多夫金:“分散的镜头犹如分散的词汇,

  必须组成句子才具有完全的意义。一部电影是一系列影像的组合,并非是仅仅自成一体的个别镜头。镜头之间必须相互建立联系,才能实现电影叙事。在银幕上对真

  以广袤奇险的西部旷野为背景。写正义与邪恶、文明与野蛮的冲突。文化殖民主义倾向。模式化的情节和人物:铁骑劫美、英雄解困、除暴安良、打斗枪杀。

  智勇双全的牛仔、警长;杀人越货的盗寇草莽;妖魔化的印第安人。西部片的发展:50年代的殖民文化心理批判,

  超自然力威胁。好莱坞第一部、影响最大的科幻片:《弗兰肯斯坦》(1931,

  历史与文化思考,较少娱乐性。形式上的反亚里斯多德式。变线性结构为非线性或辐射式结构,

  变封闭式明确表意为开放式自由诠解。影像本体显义;非逻辑组合;跳接;潜意识自由联想。

  把摄影机扛到大街上去” 。◆生活流的结构,反对戏剧化模式与人为编织的矛盾纠葛。

  维斯康蒂《大地在波动》1947 最全面彻底贯彻新现实主义电影创作原则的影片。

  德·西卡《偷自行车的人》1950 真实客观的叙述,深刻而理性的社会批判。跟拍、

  若干部由法国青年导演拍摄的影片,以崭新的电影观念和表现形式令观众耳目一新。此后四五年间大约有200多位电影新人推出他们的新作 1962年《电影手册》在特刊上正式使用“新浪潮”来概括这次影响巨大的电影运动。新浪潮电影的主要导演最初作为批评家集结在法国著名电影杂志《

  电影手册》麾下(故称电影手册派)。杂志主编安德烈·巴赞是著名电影理论家,也是新浪潮派的理论导师。新浪潮派理论主张

  拍电影就是写作。电影是个人化的导演艺术,其真正作者是导演。电影是创作者个性的表现,是导演对生活的理解阐释。确立导演中心地位。新浪潮派创作特点

  当代都市人的处境、心态。强烈的主观性和悲观色彩。随意性和即兴性特点。非线性叙事结构,时空表现更为灵活。

  以跳接、快速剪接取代化入化出、淡入淡出。跟拍、抢拍和长镜头等拍摄手法,自然、*真、偶发的纪实风格。

  社会和心理因素不做任何解释,以展示生活的荒诞、无逻辑。打破事件的因果连接,即兴自发地表现事物的真实面貌。

  杜拉、罗伯·格里耶等。由于居住在塞纳河左岸,故称“左岸派”。该派在电影观念和电影语言的探索上比“新浪潮派”更具有实验性。

  一是对人的精神作用加以探索。”——克来尔·卢克佐展现现代资本主义的异化境遇,关注人的精神状态和内心世界,

  表现回忆、记忆、遗忘、潜意识等主题。意识流电影。打破传统的时空观,以闪回、

  跳跃的结构连接过去与现在、想象与现实。建构错综复杂的心理时空。讲究构图与用光效果。拓展声音空间。独白、旁白、

  用倒叙、闪回、跳接手法将现在与过去、现实与回忆梦境交织在一起。代表作《广岛之恋》(1959)平行对位的时空:

  1958年广岛—1944年内韦尔。内视线(回忆)与外视线(现实)交叉。《去年在马里昂巴德》(1961)

  重建属于内心世界的时间和空间。注重画面造型;有效利用画外音。“我们要求观众不是从外部重建故事,

  而是和角色一起从内心经历它……现实永远不全是外部的,也不全是内心的,而是感觉和体察双重类型的混合。”——阿仑·雷乃相关连接:法国二十年代的电影探索

  以风景和背景为重要角色,追求造型美与情境氛围,视觉形象和拍摄角度新颖奇特。代表人物:德吕克、莱比埃、冈斯等。

  通过快速组接独立的画面,表现富有节奏的运动。追求纯粹的运动、纯粹的节奏、纯粹的情绪。达达主义电影:无主题、无情节,追求离奇怪诞的效果。

  显示梦幻和被压抑的潜意识。没有完整的故事情节,现实场景与怪诞的、象征的场面相交织,表现主观世界的扭曲、混乱。三、新浪潮派影响下的现代主义电影

  1962年2月28日,德国奥伯豪森市举办第八届西德电影短片节。来自慕尼黑的一批年轻导演起草宣言,要求与传统的商业电影决裂,创立德国新电影。二十余位导演在宣言上签名。新德国电影的两次高潮:六十年代;七八十年代。

  代表人物是克鲁格;施隆多夫、法斯宾德等。施隆多夫与《铁皮鼓》(1979)

  运用新浪潮派虚构与纪实相结合的手法表现二战后的德国现实。《铁皮鼓》新德国电影的重要代表作。独特的视角与夸张、怪诞、

  变形的手法。对成人世界的拒绝,暴露德国社会众生相。被称为“冲击纳粹德国要害的政治电影”。法斯宾德的“好莱坞式德国电影”

  将好莱坞的叙事技巧与深刻的历史内容、清醒的理性批判相结合,创立“好莱坞式德国电影”。“我想拍的是这样一种德国电影,它尽管也具备好莱坞的特征,

  但是不象它那样虚假骗人,它们应该同时是能够对体制进行批判的电影。”代表作:“德国女性四部曲”(《马丽娅·布劳恩的婚姻》、《

  莉莉·玛莲》、《洛拉》、《维洛尼卡·福斯的欲望》)(二)意大利、瑞典的现代主义电影

  打破传统叙事规则,以心理意绪或哲学观念为核心,侧重展示纷繁的意识或潜意识。“无情节电影”:事件的非逻辑组合,空镜头的使用,

  幻想的超现实主义的银幕世界。《八部半》(1963)最具代表性的现代主义电影,

  展现现代人的精神危机、无望混乱的内心生活。打破幻想与现实的界限,内心生活视觉化。“我想叙述的是一个处于混乱中的灵魂。”

  最早运用意识流等复杂的电影语言表达人的内心世界和哲理思考,开现代哲理电影先河。孤独的主题,封闭的世界,生命价值与终极意义的关怀。“

  对上帝的存在发出质疑。《野草莓》:意识流电影的经典之作。自我反省、自我审判的过程。

  主创人员是纽约大学电影学院培养的有才华的导演兼剧作家。创作融新浪潮电影与好莱坞电影制作风格为一体,含蓄叙事,

  关注社会政治、历史、伦理等问题,注重人际心理关系和内心矛盾。叙事与内省相结合。代表人物:马丁·斯克塞斯、奥立弗·斯通、斯派克·李。

  北京丰泰照相馆经营者任庆泰主持拍摄中国第一部电影《定军山》。由谭派京剧创始人谭鑫培主演。戏曲片形式。1913年,郑正秋、张石川承包“亚细亚影戏公司”,

  旧中国规模最大、出片最多、历史最长的制片机构。中国电影萌芽时期的第一代导演:郑正秋、洪深、欧阳予倩。

  与没落文明戏的组合。游离社会现实。表现民主主义、人道主义追求的健康影片,对女性命运的关注、

  以简单的拍摄方法再现戏剧。再现戏曲艺术的载体。以戏剧观念、戏剧程式理解电影、创作电影;

  情节设计与表现方式的戏剧化,如:激烈热闹的动作场景、起承转合的情节结构。固定的摄影机位、银幕画面以中景为主、缺少时空变换。

  电影从消遣娱乐工具变为反映生活、审视现实文化的严肃艺术。电影主要内容题材:民族存亡的反帝反封建主题。抗日战争烽火、

  关注生活揭露黑暗、封建文化批判、社会人生思考。承担启蒙教化、推动社会变革使命。

  应当是许多幅连缀的好看的画面。一件事的意义,一个人的人事情绪,都得用醒目有趣的行动明显地表达出来,无需再有语言的解释……”郑君里:我们说过蒙太奇是从画面间的编接着手。

  组成电影的全部构成;从全部构成的概念着眼,去整理安排各个画面。前者通过编接创造影象;后者是通过影象构成编接。

  除演出外加盟电影公司活动,提出电影要面向工农大众。1932年中共领导下的地下电影小组成立,夏衍为组长。翻译介绍苏联电影理论,输送文艺骨干进入电影界,在报纸上开辟电影评论专栏。推动了中国电影的成熟发展。三十年代,中国电影创作的第一个高峰期。《马路天使》、《

  夜半歌声》、《十字街头》《新女性》、《渔光曲》等。抗战及战后的现实主义电影

  批判否定功能极强的作品。《万家灯火》、《丽人行》《八千里路云和月》、《一江春水向东流》《乌鸦与麻雀》。1946年,东北电影制片厂成立。

  渲染、音乐的有机构成。连续叠化、俯仰镜头、段落长镜头等。细节与人物心理刻划。

  革命、奋斗”生硬的意识形态说教。批评左翼电影重内容轻形式、阶级斗争化。以对民族、社会有利与否为标准。代表人物:刘呐鸥、黄嘉谟、穆时英等。2、 孤岛电影运动

  电影业复苏,出产大量神怪武侠片、古装片、时装片。孤岛时期最优秀的电影剧作《乱世风光》。

  1949年4月东北电影制片厂 摄制完成新中国第一部故事片《桥》。三家国营电影制片厂:东北、北京、上海。国产影片占领国内市场。

  出现题材、样式多样化、具有鲜明民族风格特点的作品。题材广泛。记录历史风云;歌颂新民主主义革命英雄;歌颂新生活;

  反映社会主义革命和建设。艺术上的民族性。从古典诗歌、戏曲、小说、绘画中吸取营养,

  讲求情节的完整性,叙事简单明了,含蓄平淡,注重意境和气氛的烘托。第四次高潮的主要作品

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